-《坐在椅子上的蓝发女士》-

-《盘踞裸女》-

-《人约黄昏后》-

常玉自己说：“欧洲绘画好比一席丰盛的菜肴，当中包含了很多烧烤、煎炸的食品以及各式肉类。我的作品则像是蔬菜、水果和沙拉，能帮助人们转换及改变对于欣赏绘画艺术的品味。”

常玉的艺术人生

常玉曾经好几次差点走红，可是却一次次没有把握机会，与名利擦肩而过。

或许，这也与他自己清高的性格有关。

与他交好的画家庞薰琹曾经回忆道：“人家请他画像，他约法三章：一先付钱，二画的时候不要看，三画完了拿走，不提这样那样的意见。同意这三个条件就画，不能实行这三个条件就告吹。”

直到花甲之年，他仍然女友不断，且都是金发碧眼的外国女郎。

1956年，张大千到巴黎举办个展，常玉还特别介绍自己的年轻金发女友给他当模特儿。张大千为常玉女友画了幅像，后来被台北历史博物馆收藏。

-张大千画的常玉女友-

1927年，他和一位法国男爵的女儿陷入热恋，1929年结婚，1931年离婚。

这段婚姻仅仅维持了两年，细节比较模糊，我们只能从徐志摩的信件里推断，离婚原因大概是常玉对女人过于“博爱”的态度。

也是在1931年，常玉家里的纺织工厂因为受到列强倾销的冲击而倒闭，他一下子断了经济来源。

1932年，他因为理念不合，又和侯谢闹翻，两人中断了合作。

晚年的常玉，连画画用的材料都买不起，有的时候甚至用油漆替代颜料。因此，画材劣质成为了他晚期画作的一个特点。那时他作画的主题从裸女转向动物。他笔下的动物，常常是小小一只，寂寞，疏离，被置于一片苍茫的景色之中，充满一种“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的意境。

1966年夏天，他在创作绝笔之作时，曾给法国友人打了个电话：

“我开始画了一张画……”

“是什么样的画?”

“您将会看到的……”

“我就来。”

“还不到时候。”

“那要等到几时?”

“再过几天以后……我先画，然后简化它，再简化它……”